28 mars 2005
Histoire du punk
HiSTORy
Of PuNk rOCk
1972,
STEVE JONES et PAUL COOK jouent déjA dans ce qui deviendra
plus tArd le grOupe
SEX PISTOLS ! A l'epoque, pas encore de JOHN LYDON ni de SID et de GLEN
MATLOCK.
JONES
et COOK rEpEtent avec du matos piqué aux groupes qu'ils
aiment (BOWIE, ROD
STEWART, ROXY MUSIC, ...).
1974,
JOHN LYDON qui a 18 ans abandonne définitivement les
études, se retrouve viré
de chez lui pAr son père à cause de ses cheuveux
verts et emménage dans un
squatt avec SID à Hampstead.
Il
n'arrêtera jamais de faire des petits jobs (il a
été plongeur dans un
restaurant avec SID) qui lui rapportent suffisamment d'argent pour
fréquenter
assidûment les pubs et se procurer le speed qu'il
affectionne. LYDON se met à
fréquenter intensivement le magasin de Malcolm McLaren
"SEX".
En
1975, Bernard Rhodes repère pArmi les habitués du
magasin "SEX" une
sorte de jeune dégénéré au
lOok de maniaque. Ses cheuveux sont verts et il
porte un T-shirt Pink Floyd sur lequel il a ajOuté les mots
'I Hate...'. Il
propose à ce jeune de le rejoindre au pub Roebuck, sur
King's Road, afin de
rencontrer Malcolm McLaren, STEVE JONES, PAUL COOK et GLEN MATLOCK.
JOHN LYDON
ne sait pas trop quoi en penser mAis il n'a rien à perdre et
il s'enNuie en
permanence, de toute facon. Il y va, accompagné de son
fidèle ami d'enfance, JOHN
GRAY. Les autres le découvrent,
stupéfiés pAr sOn lOok, son arrogence et sa
nervosité. La rencontre est tendu. PAUL le prend pour un
débile, STEVE JONES le
hait instantanément.
En
septembre 75 McLaren passe une annonce dans le Melody Maker :
'Recherché, jeune
sorcier guitariste pas plus vieux que 20 ans. Le look ne doit pas
être pire que
Johnny Thunders.' Un certain STEVE NEW (futur RICH KIDS, le groupe de
GLEN
MATLOCK après les PISTOLS) qui a répondu
à l'anNonce est conservé pendant
quelques semaines ... avant que les PISTOLS ne décident
qu'ils n'ont pas besoin
d'un deuxième guitariste.
Le 5
novembre 75, premier concert des SEX PISTOLS au St. Martins Art
College. C'est
MATLOCK qui a tout arrengé. Le groupe ouvre pour BAZOOKA JOE
(j'vous avoue, je
connais pas), et joue assez mal un set de 5 titres. Après ce
concert le
chanteur de BAZOOKA JOE, STUART GODDARD quitte son groupe pour devenir
ADAM
ANT.
Le 6
novembre 75, deuxieme concert des SEX PISTOLS à la Central
School Of Art.
En
1976, le pUnk rOck a explosé dans la scène
musical, et l'industrie du disqUe
fut quasiment du jOur au lendemain jetée dAns un
désarroi totAl. Des bandes
étAblies de rock prOgressif tel que EMERSON, LAKE AND
PALMER, YES et GENESIS,
fournissant une mUsique rock pseudo-intellectuelle, qUi tournaient
rarement et
jouaient seulement dans des stades, n'oNt plus
bénéficié de leurs honneurs et
furent soudain renvoyés coMMe étant 'des vieux
cons chiants'; la déconstruction
du rOck étAbli avait commencé.
Le Punk
rock était le retour de flamme, sUrtout composé
de jeunes, contre la répession
musicAle et sociAle dans l'Angleterre du millieu des années
70, et étAit une
façon pour décharger l'agressivité et
la hAINE contre LE CHOmage augmentant et
la corruption politique.
Des
groupes ont vu le jour dans quasiment chAque vilLe à travers
le Royaume Unis
l'accent sur la musique de la rue. La distinction entre musiciens et
fans était
perdue, ils étaient un et le même et sE
rAttachaient l'un à l'autre à chaque
niveau, chAotique et souvent amateur, cela n'importait pas. La musique
a réuSsi
une réaction au niveau des tripes, son but étAit
de créer un instant vibrant et
une sous-culture accessible qui rejetait l'idéologie des
chose fixées.
Des
explosions courtes, rapides et dirEctes d'une énergie
venimeuse caractérisée
pAr des refrains gueulés ou chantés,
completés par des parOles du genre 'écrase
le system-type', tout cela éTait la RAISon d'être
des PUNks...
12
février 76, premier vrai concert des SEX PISTOLS au Marquee,
un haut lieux de
la scène MOD sixties, les PISTOLS y sont en
première partie d'EDDIE & THE
HOT RODS (groupe pub rock au R&B hystérique), lors
du concert JOHNNY ROTTEN
detruit un partie du matériel des HOT RODS... STEVE JONES
dira par la suite à
la presse : "En fait, on ne s'intéresse pas à la
musique. On s'intéresse
au chaos.". Le concert leur vaudra un premier article, dans le NME,
titré
'Ne regadez pas derrière vous, mais les Sex Pistols
arrivent', franchement
favorable, et qui ne fait même pas mention d'EDDIE &
THE HOT RODS
Le 20
février 76, les SEX PISTOLS jouent au Buck's College Of
Higher Education, sans
même y être booké, prétendant
être la première partie de Screamin'Lord Sutch.
Un set des SEX PISTOLS chaotique. Dans la salle, deuX types qui sont
venus
spécialement de Manchester sachant que les SEX PISTOLS
allaient jouer, sont
fortement impressionnés. PETER McNEISH et HOWARD TRAFFORD
vont voir les SEX
PISTOLS backstage. En partant, ils pensent à former un
groupe, les BUZZCOCKS,
et se rebaptiseront bientôt SHELLEY et DEVOTO.
Les THE
RUTS proféraient une musique néo-politique
ANTI-RACIStE, mixant souvent leur
rocK à haut niveau d'octane avec quelques notiOns de reggae.
Les
STIFF LITTLE FINGERS, menés par le charismatique JAKE BURNS,
exprimait leUr
frustration avec la situation dans l'Irlande du Nord, leur pays natal,
avec des
hymes tel que 'ALTERNATIVE ULSTER'.
CHELSEA
et les ANGELIC UPSTARTS, quoiqu'opérant respectivement
à partir de Londres et
du Nord-Est, délivrAient tout deux des verdicts maudiSsant
les resultats de la
façon d'agir du gouvernement sur la jeunesse des
aNnées 70 : 'GENE OCTOBRE'S
RIGHT TO VOTE' reste un classique.
A cause
des médias, des ventes reCord s'élevant et un
intérêt de la pArt du marché
Américain, le mouvement PUNK devint bientôt le
cOmplet contraire de ce qu'il se
proposait au début de devenir. Les groupes cOMbattirent pour
maintenir leur
identité, mais ceux qui ont survécu sortirent
inévitablement des limites
étroites du PuNk rOck.
La
presse musicale, qui avait aidé le mouvement si fervemment,
devint vite
critique. Déjà, le mouvement Punk avait fourni
une industrie défaillante. La
musique était devenu un moyen de communication
passioné, rejetant
l'extravagance et l'aPproche hautement technique des supergrOupes.
Le PuNk
rOck n'a jamais suivi les lois, n'a j'Amais été
une question d'uniforme et de
rétrécissement de vOtre horizon.
Les
BUZZCOCKS, furent formés après que les membres
fondateurs PETE SHELLEY et
HOWARD DEVOTO virent un concert des SEX PISTOLS le 20
février 76, et un de
leurs preMiers concerts fut avec les SEX PISTOLS à
Manchester. Quand les
BUZZCOCKS ont sorti leur 'SPIRAL SCRATCH EP' (qui inclut 'TIME'S UP'),
les sons
irrésistibles du disque et l'énergie pure
contraignit même le plUs cynique des
long-cheveux (hippies) à la soumission. De la même
façon, quand les SEX PISTOLS
ont bouclé 'PRETTY VACANT' dans le Top Of The Pops,
même les hippies crevant
difficilement eurent à admettre qu'il y avAit là
quelque chOse de plus que
'juste du bruit'. C'était du rOck 'classique', non
compliqué, pure et simple.
L'ordre
établi de la musique pop et rock d'AngleteRre fut
bouleversé quand en automne
76, le premier single d'une bande considérée
alors coMme ouTrageuse, les SEX
PISTOLS, entèrent dans les charts et montèrent
jusqu'à la modeste position 38.
'ANARCHY
IN THE UK' devait avoir le même effet sur ce qui devenait une
scène de musique
pop à la fin des années 70.
Les SEX
PISTOLS furent controversés avant leur premier disque avec
la firme EMI, et
pendant deux ans après 'ANARCHY IN THE UK', ils
continuèrent à poursuivre la
publicité adverse et à attirer les manchettes de
journeaux de la presse
nationale.
Les SEX
PISTOLS sont toujours le meilleur souvenir du PuNk, plus de 20 ans
après leur
single de débarquement, mais il y a beaucoup d'autres actes
qui émergèrent du
PuNk et qUi ont survécu aux années 90.
Le 4
mars, juste avant un concert à l'El Paradise Club (une
boîte de strip-tease
dans Soho que McLaren loué pour en faire la salle
attitrée des PISTOLS) les SEX
PISTOLS donnent leur premiere grande interview, à
l'hebdomadaire 'Sound' qui,
contrairement à ses prestigieux concurrents le NME ou le
Melody Maker,
s'intéresse déjà au
phénomène PuNk. ROTTEN , sans qu'on ne lui ait
rien
demandé, s'adresse au journaliste John Ingham : "Je hais la
merde. Je hais
les hippies et ce qu'ils représentent. Je hais les cheuveux
longs. Je hais les
groupes de pub rock. Je veux changer tout ça pour qu'il y
ait plus de grOupes
coMme nOus. Je suis contre les gens qui se plaignent de Top Of The Pops
et qui
ne font rien. Je veux que les gens sortent et fassent quelques chose,
qu'ils
viennent nous voir et puis qu'ils fassent leur truc. Sinon, je perds
mon
temps."
Le 4
avril les SEX PISTOLS jouent au El Paradise.
Le 13
avril SLAUGHTER & THE DOGS se regroupe.
THE
CLASH commence à répéter à
LONdRES dans un squAtt.
Le 17
avril lesSEX PISTOLS et THE CLASH jOuent au 101'er.
Le 23
avril les SEX PISTOLS jouent au Nashville, en première
partie des 101'ers (le
groupe pub rock de JOE STRUMMER), dans la salle Adam ant, Vic Godard,
SID
VICIOUS, MIKE JONES, Dave Vanian et tout le gotha du PuNk embryonnaire
est
présent (BILLY IDOLESIOUXSIE SIOUX ...), VIVIENNE WESTWOOD
est également là
(elle provoquera même une bagarre pendant le set des SEX
PISTOLS). Après ce
concert JOE STRUMMER pense très sérieusement
à quitter les 101'ers pour monter
son propre groupe.
Le 4
juin les SEX PISTOLS jouent pOur la première fois a
Manchester et ce avec les
BUZZCOCKS, dans la salle y assiste MORRISSEY. Le 6 juillet les SEX
PISTOLS sont
en concert au 100 CLUB et les DAMNED (qui viennent de ce former) sont
également
en concert ce jour là.
Le 4
juillet les SEX PISTOLS sont en concert à Sheffield avec
CLASH en première
partie, dont c'est le premier concert, le lendemain les SEX PISTOLS
jouent au
100 Club avec les DAMNED en première partie.
Le 18
juillet, enregistrement de démos pour les SEX PISTOLS dans
un studio de Danmark
Street 'SATELLITE', 'SUBMISSION', 'PROBLEMS', 'SEVENTEEN' et 'ANARCHY
IN THE
U.K.' sont enregistrés sur un quatre-pistes, puis
amenés aux studios Riverside
pour être overdubbées par STEVE JONES sur un
huit-pistes.
Le 20
juillet les SEX PISTOLS sont de retour à Manchester pour un
nouveau concert
organisé par les BUZZCOCKS, avec comme tête
d'affiche SLAUGHTER & THE DOGS.
Le 29
juillet SEX PISTOLS, BUZZCOCKSet CLASH en concert à Londres
au Screen On The
Green. Pendant le concert, SIOUXSIE SIOUX, seins NUs, jARRetelles et
croiX
gammée (j'avais cette photo avant, fuck j'l'ai perdu),
demande a McLaren si son
groupe bourgeonnant pourrait éventuellement jouer avec les
SEX PISTOLS au Punk
Rock Festival du 100 Clubs, annoncé pour le mois de
septembre. McLaren accepte
et demande le nom de son groupe, réponse de SIOUXSIE : "On
ne sait pas encore,
mais on aura trouvé d'ici là."
Le 3
septembre les SEX PISTOLS sont à Paris et le 4 ils passent
à la TV pour la
première fois, dans l'émission So It Goes, le
groupe joue 'ANARCHY IN THE U.K.'
et ROTTEN ne cesse d'éviter la caméra. Lorsque
ROTTEN est enfin correctement
cadré, il fait un doigté à la
caméra avant de finir le titre dans le plus grand
fracas. 
Les
STRANGLERS, dont les hits incluaient 'GET A GRIP ON YOURSELF' et
'DUCHESS' sont
toujours régulièrement dans les cHarts UK.
Les
BOOMTOWN RATS avec leur hit 'SHE'S SO MODERN' et 'LIKE CLOCKWORK'
furent menée
par le charismatique BOB GELDOF, dont le travail pour la faim dans le
monde et
les necessiteux a mené à sa reconaissance
mondiale. Et les JAM, dont les
nombreux hits, 'THE MODERN WORLD' et 'DOWN IN THE TUBE STATION AT
MIDNIGHT'
engendraieNt PAUL WELLER, au style direct, qui eut une seconde
carrière remplie
de succès avec STYLE COUNCIL.
THE
ADVERT (tristemEnt oubliés malgré la
réaPparition en 1990 du leader TV SMITH)
fournit des exemples parfait de PuNk précoce poussant des
slogans tes que 'Pas
le temps d'avoir 21 ans' et 'Adolescent emmerdés' combinant
tout deux des sons
brillants avec une ligne de basse vibrante, du à une
mystérieuse PuNk(e) de
rêve : GAYE ADVERT.
SIOUXSIE
AND THE BANSHEES se sont formés à partir de fans
des SEX PISTOLS, dont beaucoup
ont vécu dans les banlieues du Sud-Ouest de Londres et
furent donc appelés le
Contingent Broomley. Ils se sont hissés directement au mythe
en jouant un jeu
improvisé. BILLY IDOLétait à la
batterie, il quite le groupe le 17 septembre.
Le 20
septembtre c'est le 100 CLUB PuNk fesTivAl, joueront SUBWAY SECT,
SIOUXSIE AND
THE BANSHEES , THE CLASH et les SEX PISTOLS. Le 21, les STINKY TOYS
(grOupe
francais), les DAMNED, les VIBRATORS et les BUZZCOCKS.
500
personnes pour le festival... SUBWAY SECT ouvrent le bal, ils jouent
pour la
première fois en public (5 morceaux). SIOUXSIE AND THE
BANSHEES suit. les
BANSHEES sont composés de Marco Pirroni (futur Adan And The
Ants et Sinead
O'Connor) à la guitare qui remplace BILLY IDOL initialement
prévu, SID VICIOUS
à la batterie et STEVE SEVERIN ou HAVOC (c'est selon)
à la basse. Le groupe ne
sait absolument pas jouer et se lance dans des reprises chaotique
durant 20
minutes... LES BANSHEES qui étaient sensés
utiliser le matériel de CLASH s'en
verront interdire l'accès par Bernie Rhodes, leur manager,
à cause du brassard
à croix gammée arboré pAr la
chanteuse. Ils doivent se débrouiller avec le
matos de SUBWAY SECT. THE CLASH montent sur scène dans leur
line up définitif.
Ils jouent 'WHITE RIOT', 'LONDON BURNING', 'I'M SO BORED WITH THE USA',
'PROTEX
BLUE', 'JANIE JONES' et '1977'. Les SEX PISTOLS montent sur
scène devant un
public conquis pour la première fois d'avance. Ils jouent
'ANARCHY IN THE U.K.',
'I WANNA BE ME', 'SEVENTEEN', 'PRETTY VACANT', 'NEW YORK',
'SUBMISSION',
'STEPPING STONE' des Monkees, 'NO FUN' des STOOGES.
Le
lendemain soir, les STINKY TOYS (groupe avec Elli Medeiros et Jacno)
sont
acceuillis avec une certaine indifférence, à
l'exception de PETE SHELLEY qui
trouve le groupe très bon. Les DAMNED encHAInent et jouent
apProximativement
leurs morceaux à 100 à l'heure. LEur
énergie et leur présence scénique
parfaitement théâtral convainquent tout le monde
sAuf SID VICIOUS qui, décidé à
donner son avis, envoie vers la scène une chope de BIERE.
Elle éclate en
morceaux, dont l'un va sournoisement se loger dans l'oeil d'une jeune
PuNk. SID
est éjecté du 100 Club et correctement
molesté par la POLICE... Les VIBRATORS
sont aberrants. Le public reste pour lr moins perplexe devant ces
rOckers à
cheuveux longs, reprenant des solos de Chuck Berry. Enfin, les
BUZZCOCKS
finissent la soirée tandis que la salle se vide.
Le
bilan du festival est lourd. Suite à l'incident du verre de
BIERE et la
campagne de presse qu'il déchaîne ("Choc ! Horreur
! Violence au Punk Rock
Festival"), tous les groupes Punks seront interdit de séjour
au 100 Club.
D'autre part, le premier soir du festival, les SEX PISTOLS ont
signé un contrat
avec Glitterbest, que JOHNNY ROTTEN n'a même pas lu :
Glitterbest touche 25%
des revenus du groupe (au lieu des 20% habituels), 50% sur le
merchandising. La
clause 14 stipule que le groupe reconnaît le nom "SEX
PISTOLS" comme
une création du manager qui n'appartient donc
qu'à lui (Malcolm McLaren).
ROTTEN aurait mieux fait de lire avant de signer... Ca lui aurait
évité 8 ans
de procés.
McLaren
contacte plusieurs majors, Polydor et EMI. A Polydor, Chris Parry (qui
signera
plus tard les JAM et les CURE) n'arrive pas à convaincre ses
patrons de signer
les SEX PISTOLS. Chez EMI, ça n'est pas l'hysterie non plus,
mais McLaren
persuade les directeurs artistiques... BINGO !! Contrat mondial pour 2
ans,
40000 £ d'avance sur les royalities payables à
Glitterbest sur une base de 10%
: 20000 £ payables de suite, l'autre moitié devant
être réglée un an plus tard.
Les SEX PISTOLS sont signés le 9 octobre 76. Le 12, ils
empochent 10000 £ de
plus en signant un contrat d'édition, également
avec EMI. Le 13 octobre les SEX
PISTOLS arrivent aux studios Lansdowne, afin d'enregistrer 'ANARCHY IN
THE
U.K.'. Ayant recouvert les murs du studio avec des slogans comme
"ANARCHY" ou "EMI Is Here", ils se voient obligés de filer
aux studios Wessex.
Le 26
novembre 'ANARCHY IN THE U.K." sort en fanfare dans sa pochette noire.
Afin de promouvoir le single, une tournée est
prévue avec THE CLASH, les DAMNED
et les HEARTBREAKERS en tant qUe 'vedettes américaines'. En
attendant, les SEX
PISTOLS font quelques concerts où ils jouent un nouveau
morceau qui s'appelle
provisoirement 'NO FUTURE' et apparaissent à la BBC1 au
London Weekend Show
dans un documentaire sur le PUNK, aux côtés de THE
CLASH et d'autres
personnalités de la clique PuNk.
Le 1
décembre c'est la fameuse interview de Bill Grundy au
'Today' show TV.
Queen,
groupe signé chez EMI, est censé passer
à l'émission Today de Bill Grundy, sur
la chaîne Thames. Mais Freddie Mercury ayant des
problèmes avec son impossible
dentition, décide d'aller chez le dentiste et annule lr
rendez-vous (rien a
foutre de Queen, mais c pour l'histoire). On propose les SEX PISTOLS en
remplacement. (BIENTOT LE TEXTE DE CETTE EMISSION !! heu qd je dis
bientôt
c'est ptetre dans 6 mois...)
Le 9
décembre les SEX PISTOLS sont en conCErt à
Manchester et parmis le public ce
trouve les membres de JOY DIVISION.
THE
BOYS ('BRICKFIELD NIGHT') avaient la distinction d'être le
seul groupe PuNk à
utiliser un piAno et de sortir des singles pour Noël (quoique
déguisés coMme
des soulards), tandis que SLAUGHTER AND THE DOGS de Manchester ('BASTON
BABIES') furent largement connus pour leur penchant pour les bottes et
des
concerts qui se terminaient avec une scène recouverte d'une
bouillie collante
et séchée de farine et de sang.
L'étonnant
'PERSONALITY CRISIS' et 'LOOKING FOR A KISS' montrent exactement
comment les
immondes NEW YORK DOLLS eurent une influence si importante sur les SEX
PISTOLS,
(dont le 'NEW YORK' était leur réplique venimeUse
à celle des américains
'LOOKING FOR A KISS'), tandis que 'ONE TRACK MIND' trouve l'ex-DOLLS
JOHNNY
THUNDERS tappant en retour avec une carrière solo
à succès. 'BORN TO LOSE'
était une chanson de JOHNNY THUNDERS .
En
1977, SIOUXSIE AND THE BANSHEES devinrent un des groupes les plus
chauds
d'Angleterre. Leur premier 45 tour, 'HONG KONG GARDEN' vint directement
dans le
Top 10 et fut le début d'une carrière continue.
Inspiré
par les tubes des SEX PISTOLS, une nouvelle
génération d'artistes émergea en
77, utilisant un rock'n roll dépouillé,
où l'énergie et l'attitude plutôt que
la technique étaient les vertus.
THE
CLASH sort sont premiEr 45T 'WHITE RIOT' en février.
En
avril sortie du premier alBum de THE CLASH 'THE CLASH', cet albuM
contient un
morceau REGGAE 'POLICE AND THIEVES'.
Le
second single des SEX PISTOLS 'GOD SAVE THE QUEEN' fut mis sur le
marché en mai
77, à une période où la nation
célébrait les 25 ans d'anniversaire de
l'accession de la reine au trone et fut calculé pour
outrager le sentiment
public. Leur paya et le single atteint le numéro deux et fut
vendu à 150000
exemplaires en 5 jours. La même année, ils
engoufrèrent dans le top 10 à
nouveau avec une autre composition 'PRETTY VACANT'.
Le fait
que Malclm McLaren ait eu l'intentiOn ou non de fAire des SEX PISTOLS
les
architctes de la nouvelle vage du rOck, est aussi discutable que le
fAit que
Sam Philipps ait eu l'intention de faire d'ELVIS le modèle
du rock'n Roll
lui-même. Les révolutions sociales et musicales
engendrées par leurs protégés,
n'auraient pas pu non plus être prédites,
cependant leurs ambitions respectives
(Sam voulait trouver un blanc pouvant chanter comme un noir - Malcolm
voulait
trouver ou créer un groupe qui avait la bonne attitude (??))
devaient contenir,
quelque part dans leur tête, au moins la
possibilité lointaine ou l'espoir d'un
succès impensable.
Mais à
la fiN de 1977, la première vague d'enthousiasme PuNk avait
disparu. Le stYle
était devenu trop rigide, et sa très grande
vitesse jouait contre lui; si vous
écoutez des disques comme 'THIS PERFECT DAY', 'THE ADVERTS',
'THE GREAT BRITISH
MISTAKE' des SAINTS, vous entendez le son d'une musique
accélérant jusqu'à ce
qu'elle touche un mur de brique. Quant à l'encien leader des
BUZZCOCKS? HOWARD
DEVOTO forma son propre groupe, MAGAZINE. Ressemblant
mystérieusement à
l'éminence grise de l'époque BRIAN ENO, DEVOTO
descendit à fond de cale la
route artistique, comme les paroles de 'SHOT BY BOTH SIDES' (Top 30 au
début
78) le confirment. 'WHICH SIDE ARE YOU ON ?' demandait un autre disque
populaire de l'époque; les participants au reste des PuNks
avaient nOn seulement
besoin de choisir leur cAmp, mais aussi le bon camp, càd
d'être CONTRE le
rAcisme. Dans ses chansons et grâce à ses chansons
et son art, DEVOTO cherchait
à rester loin des foules, et mis au pilori pour cela, ainsi,
politisé, il était
devenu pOst-PuNk.
1978
vit la montée de SHAM 69, le groupe de JIMMY PURSEY'S, qui
pensait que le PuNk
rocK devenait trop à la mOde et qui fraPpa à
l'arrière avec des chansons des
rues sAns non-sense, telles que 'ANGELS WITH DIRTY FACE', 'RIP OFF' et
plus
particulièrement leur cri de ralliment 'IF THE KIDS ARE
UNITED'. Toutes ces
chansons célèbraient le style de vie 'bon
loubard'.
En
janvier 78, les SEX PISTOLS splittèrent, le PuNk
n'était pas sans un certain
fUn pop innocent : la jeunesse moderne libre, un sentiment
rénové de 'FRIDAY ON
MY MIND', que la ville est votre. Le troisième TOp 40 des
JAM, 'THE MODERN
WORLD' est un bon exemple, comme le titre bien conscient de GENERATION
X 'WILD
YOUTH'.
Histoire du punk suite
(suite de l'histoire du Punk)
THE
REZILLOS, d'Edinburgh, en Ecosse, contribuèrent avec '(MY
BABY DOES) GOOD
SCULPTURES', un son oFf marié avec des effeTs visuels
précoces de Memphis et
des presques-hits.
A
l'époque où ces disques sortirent, cependant,
l'amusement innocent n'était pas
aussi possible. Le sens de l'actualité du PuNk avait
placé ce qui était un arT
/ un sTyle dans l'arène pOlitique à
l'époque de la polarisation politique et
des batailles en cOurs entre les extrèmes gAuches et
droites. Privé de son
centre (les SEX PISTOLS) le mouvement se divisa en diverses directions
: le
réalime social, l'expérimentation artistique et
l'essai de placer des hits au
Top.
SHAM 69
mena le cadre social réalisme. Venant des ordures du sUd de
Londres, ils
marrièrent un PuNk basique, simpliste à des
paroles simples, effectives et de
deuxième clASse. C'était une mixture effective
d'un point de vue commercial :
leur premier grand 45 tour 'THERE'S GONNA BE A BORSTAL BREAKOUT', donna
un coup
de coude aux charts, tandis que leut trOisième 'IF THE KIDS
ARE UNITED' vint
dans le Top 10. C'était leur apogée, mais leur
carrière s'effondra sous le
suPPort non cherché de l'extrème droite. Quand
quasiment chaque concert devint
un champ de bataille, SHAM 69 se retira.
999 et
THE LURKERS était identiquement placés sous la
loi du marché, non à cause de
leurs paroles mais à cause d'un travail hardu, d'un styLe
brutal. 'EMERGENCY'
est le soMmeT de 999, datant du début de 1978, sorti avec
une des premières
vidéo pOp, où le chanteur NICK CASH attaque la
caméra. 'homicide' fut leur
premier hit dans la Top 50, plus tard durant l'année 78. THE
LURKERS ont émergé
hors de Londres Ouest en 1977, avec leur stUpide 'SHADOW', mais n'ont
pas eu de
hiT avant la mi-78, avec 'AIN'T GOT A CLUE'. Les deux groupes jOuent
toujours
le circuit des vieuX PuNk.
En
février l'enregistrement du second album de THE CLASH,
'GIVE'EM ENOUGHT ROPE',
est interRompu, JOE STRUMMER doit se fAire hospitaliser à
cause d'amygdales
enflammées et d'hépatite virale.
En
1978, Manchester était firmement établi comme la
seconde cité PuNk
d'Angleterre. Pendant un temps, la ville fut son centre le plus
créatif. Les
'pères' de la ville, les BUZZCOCKS ont inauguré
une suite incroyable de 7 hits
au Top 40 en 18 mOis avec des chansons telles que 'WHAT DO I GET?', un
excellent exemple de leur style mélangé
puissance-pop. Finalement, surmené et
dénué des idéaux qui les avaient
soutenus, les BUZZCOCKS sont passés à trAvers
un période fleurissante finale, hautement
psychédélique et philosophique, avant
de splitter en 1981.
Début
78, GENERATION X sort un nouvel album produit par Ian Hunter. Le groupe
UNDERTONES sort le single 'TEENAGE KICKS'.
WIRE,
continua à être sarcastique et méchant,
tout le monde se tenait hors de leur
chemin. 'I AM THE FLY' était un presque-hit pOpulaire
à l'automne 78. WIRE
souffrait, cependant, de la confusion de l'époque : un
cOncerT à New Castle
s'est transformé en viOlence de masse pendant qu'ils
étaient sur scène.
La
popularité de X-RAY SPEX, démenait aussi de
serieux problèmes. 'THE DAY THE
WORLD TURNED DAY-GLO' prit une prophétie
mystèrieuse de la saturation chimique
d'aujourd'hui dans le Top 30 du début de
l'été 78. Leur hit suivant,
'IDENTITY', termina leur styLe de voix cRiante et de saxophone
gémissant dans
un niveau imposSiblement haut. Quelque chose devait casser et
après un mois de
placement dans le Top 30, la chanteuse POLY STYRENE eut une
dépression
nerveuse. Leur seul et unique album, 'GERM-FREE ADOLESCENTS',
était chouette.
Le 22 octobre les VIBRATORS donnent leur concert d'adieu au Marquee.
Nommés
d'après une chanson des VIBRATORS, STIFF LITTLE FINGERS, de
Belfast, en arriva
directement aux intérêts sociaux, avec des
chansons à propos de la gerRe civile
en Angleterre, comme écrit par uN journaliste du Fleet
Street, les mOts étaient
marriés à des sons PuNk, parmis lesquels
'ALTERNATIVE ULSTER' et 'SUSPECT
DEVICE'.
Une
autre caractéristique de cette année fut le
fleurissement de la vEnte au détail
indépendante et des cartels de labels de disques. Les
magasins de disques
étaient devenues indépendants en sTOckant du
matériel rare ou interdit (parmis
lequel le 'GOD SAVE THE QUEEN' des SEX PISTOLS qui par plusieurs
chaînes de
vente majeures était l'exemple le plus infamant). De
nombreux labels de
disques, coMMe ROUGH TRADE, BEGGARS BANQUET et ZOOM en Ecosse,
sortirent de
cette arène. Un label situé à
mi-chemin était RADAR, dirigé par Andrew Lauder.
Il avait angagé THE STRANGLERS et THE BUZZCOCKS sur un label
majeur et a aussi
été responsable de la premièRe boNne
réédiTion du materiel des années 60 en
Angleterre. Un disque de RADAR, distribué par Warner Bros
exposait ELVIS
COSTELLO et aussi des talents locaux tels que les SOFT BOYS de
Cambridge. Le
chanteur et écrivain ROBYN HITCHOCK continue de ravir les
anglophites.
La
carrièRe de MARK PERRY fut spéciale. Il
coMmEnça par définir l'esthétique du
mouvement entier avec le premier magaZine PuNk d'Angleterre, SNIFFIN'
GLUE.
Ennuyé par l'analyse, il forma son propre laBel de disques,
STEP FORWARD
(repris par le futur manager de POLICE, MILES COPELAND), et
commença à délivrer
des groupes qui allait de SHAM 69 à POLICE du
début, et aux styles pLus
obliques, sévères de THE FALL, et de son propre
groupe expérimental,
ALTERNATIVE TV.
ALTERNATIVE
TV n'eu aucun hIt, mais le morceau 'ACTION TIME VISION'
était ce que le groupe
avait de plus proche de son son typique. Après avoir perdu
des membres à une
vitesse embarassante, ATV a entamé le paSsage hypies/PuNks
en jouant au
festival de Stonehenge à la fin 78. Le groupe
éclate en 80, mais PERRY
enregistre toujours des disques à intermittence.
Un
autre disque sur STEP FORWARD en 78 était le 'BINGO MASTER'
de THE FALL, le
premier disque d'une carrière continue qui a vu MARK E.
SMITH être reconnu
comme un des premiers bons écrivains du rOCk.
Les 29,
30 novembre et 2 décembre c'est le Great British Music
Festival, a l'affiche
queleques groupes PuNks : JAM et GENERATION X (les autres je connais
pas).
Un des
plus grandioses groupe de l'époque SUBWAY SECT
formé, à nouveau, à partir de
fans des SEX PISTOLS et fut rapidement repris par le manager de CLASH,
BERNARD
RHODES. Menés par VIC GODARD, le groupe était
monochrome, hautement introverti,
puriste. LeUr premier 45 tour, 'NOBODY'S SCARED' résumait
ironiquement ce qUe
le PuNk était devenu : "Personne ne sait pour quoi ils sont.
D'ailleurs,
tout le monde s'en fout...". Le second 45 tour des SUBWAY SECT contient
la
prémonition de ce que le PuNk allait devenir : juste comme
la bAlance pOlitique
penchait vers la droite, VIC GODARD célébrait son
propre manque de la qualité
que bientôt on mettrait le plus en valeur, l'ambition.
Comme
les années 70 se terminaient, le Top Of The Pops passait
régulièrement des
groupes PuNk telles que les BUZZCOCKS, dont le 'WHAT DO I GET' compte
parmis
les moments pOp les plus fins. Le single 78 'HURRY UP HARRY' de SHAM 69
a
atteint le Top 10.
Un des
albums de l'année 78 c'est 'THE SCREAM' de SIOUXSIE
& THE BANSHEES.
En
1979, le 2 féVrier, SID VICIOUS meurt d'une oVerdose.
Les
BUZZCOCKS sortirent deux hits, 'HARMONY IN MY HEAD' et 'EVERYBODY'S
HAPPY
NOWADAYS'. La banque d'Angleterre interdit à THE CLASH le
droit d'utiliser la
reproduction d'un billet de 20£ pour illustrer la pochette de
leur prochain
album. En mAi, les lecteurS du journal anglais NEw Musical EXpress
élisent JOE
STRUMMER premier ministre. EN décembre sortie de 'LONDON
CALLING' porte de
sortie à l'éTiquetTe PUNK, ce disque hIStoriquE
offre un nouveau public à THE
CLASH.
En
1980, le succes de THE CLASH est très grAnd, et ils sortent
un triple album
'SANDINISTA', 36 titres dont 2 gros HIts, 'THE MAGNIFICENT SEVEN' (rap
avant
l'heure) et 'THE CALL UP'.
En 1981
THE CLASH sort un deuXième titre raP 'THIS IS RADIO CLASH',
mais l'heure de la
rupture a sonné (au bon moment sinon qui sais ce qu'ils nous
auraient fait).
'COMBAT ROCK' sort avec 2 très grOs hits, 'ROCK THE CASBAH'
et le plus gros
hits de THE CLASH 'SHOULD I STAY OR SHOULD I GO' chanté par
MIKE JONES.
12 octobre 2005
LA BIOGRAPHIE DE SID VICIOUS
LA BIOGRAPHIE DE SID VICIOUS
John Simon Ritchie est néle 10 mai 1957 à Londres. Ses parents,
John Ritchie et Ann Randall se séparent très
tôt. Sans argent, la jeune mère se
réfugie avec son fils à Ibiza chez des amis et
gagne piteusement sa vie en vendant de l'herbe. De retour à
Londres en 1965, Ann devient junkie, abandonnant son fils à
l'école de la rue. Adolescent John devient de plus en plus
incontrôlable, n'aimant que la musique, surtout Bowie et T.
REX. Il fréquente un gang, The Johns, et
emménage dans un taudis avec Johnny Rotten, qui le surnomme
Sid Vicious en raison de son caractère
imprévisible et violent. Après l'échec
d'un premier groupe, il rejoint, en février 1977, les Sex
Pistols, groupe crée en 1975 par le producteur Malcolm
McLaren. L'image chaotique de Sid profite au groupe qui
connaît alors un succès foudroyant,
enchaînant ses titres aussi provocateurs. Il rencontre alors
une jeune junkie américaine, Nancy Spungen. Une passion,
synonyme d'héroïne, de masochisme et
d'autodestruction. Elle s'achève dans le chaos, Nancy meurt
poignardée, de manière inexpliquée, le
10 octobre 1978, au mythique Chelsea Hotel de New York. Sid est
arrêté puis relâché sous
caution. Désormais inutile aux Pistols, dans l'attente de
son procès, il poursuit sa fuite en avant,
jusqu'à l'overdose.Il meurt le 2 février 1979 à New York L'icône du punk n'avait que 21
ans.
> Deux morts étranges
Le meurtre de Nancy Spungen n'a jamais été
élucidé. Sid Vicious fut relaché pour
une caution de 50.000 dollars payée par Mc Laren. Sa mort
est elle même bien mystérieuse : suicide ou
accident ?
> My Way
La grande réussite de Sid Vicious, c'est certainement sa
reprise du My Way de Franck Sinatra (elle même reprise d'un
tub de Claude François: Comme d'habitude !). On le
découvre chanteur, rageur et comique, dans une grande
interprétation qui résume à elle seule
l'esprit du Punk.
> Punk attitude !
Il semble que Sid Vicious n'ait jamais joué de basse avant
de se faire embrigader par McLaren dans les Pistols.
> Dernière volonté
Le dernier souhait de Sid Viciou fut semble-t-il de reposer
auprés de Nancy. Devant le refus de la mère de la
jeune femme, Ann Randall déposa les cendres de son fils sur
sa tombe, à Philadelphie...
21 octobre 2005
1978 une conversation téléphonique avec sId ViCiOuS
Lu sur God save Sid Vicious : 
"1978 une conversation
téléphonique avec sId ViCiOuS par Roberta Bayley. La
tournée Américaine des Sex Pistols prit fin
à Winterland à San
Fransisco, en 1978. Deux jours plus tard le
groupe s'était
officiellement séparé. Le 20 janvier, il
était dans un avion à
destination de New York. Il eut une overdose et fut
déposé d'urgence,
inconscient dans un hôpital en Jamaïque. La plus
grande tempête de
l'année immobilisa New York, nous lui avons donc
parlé par téléphone.
Il avait l'air très faible, et anxieux de parler.
Il en avait assez.
Sid: salut.
Roberta: salut, Sid?
S: salut.
R: Sid?
S: ouais?
R: c'est Roberta.
S: oh oui, je me souviens... tu vas me rendre visite à l'hôpital?
R: il neige.
S: oh.
R: je n'ai pas de voiture et tu ne peux pas prendre le train.
S: je suis seul.
R: on va venir demain. tu penses que tu seras encore là demain?
S: je suis sensé rentrer à Londres demain.
R: comment te sens-tu?
S: faible.
R: personne n'est venu ou n'a essayé de te voir?
S: non.
R: c'est tellement pitoyable dehors. Je suppose que tu peux le voir à la télévision.
S: ouais, je reste tout seul.
R: tu es là depuis combien de temps? la nuit dernière?
S: mmm, ouais.
R: qu'est-ce qui est arrivé aux autres? qui était dans l'avion avec toi?
S: Boogie. (le technicien du son des Sex Pistols) en fait, j'ai pris 80mg de methadone, ok? et quand t'es bien shooté et qu'en plus t'es haut dans les airs et ça te fait un putain d'effet, meilleur que quand t'es au sol. Tu sais que tu t'éclates bien mieux quand t'es là-haut.
R: oui, tu es plus vite défoncé.
S: donc c'est ce qui est arrivé. je n'espérais pas que quelqu'un aie l'intention de prendre le train pour me voir.
R: tu as la télé au moins?
S: ouais. j'aimerai mieux quelquechose à lire.
R: oui, des magazines ou des BDs, hein?
S: ce que je veux vraiment c'est une énorme pile de BDs Marvel.
R: j'ai plein de Bds super.
S: ouais, moi aussi, mais c'est Boogie qui les as, l'enfoiré.
R: tu n'as aucun moyen de le contacter?
S: non, il a dit qu'il essaierait de m'appeler plus tard aujourd'hui. Mais il le fera pas. c'est un con.
R: et qu'est-ce qui est arrivé au groupe, alors?
S: je les ai quittés.
R: oui, on dirait que tout le monde les a quittés.
S: ben, je pense pas qu'ils voulaient vraiment continuer, mais personne n'avait les tripes de le dire. j'ai juste téléphoné à John et lui ai dit ce que je pensais de lui et où je pensais qu'il en était et tout... je veux dire je pense toujours que je suis plutôt bon. Je pense que j'était même meilleur que tous les autres.
R: qu'est-ce que Steve et Paul veulent faire?
S: j'en sais rien. ils vont sûrement essayer de rejoindre un autre groupe et échouer. John est complètement fini.
R: ça a l'air d'être un consentement général.
S: (content) vraiment?
R: est-ce que tu penses que John va se reprendre un peu?
S: ouais, c'est ce que j'éspère. Que ça va le secouer et qu'il va faire quelquechose. De toute façon, s'il ne fait rien, non seulement il ne sera rien, mais personne ne voudra le connaître. Ils diront, oh, tu n'étais pas Johnny Rotten?
R: oui, je suppose qu'en Angleterre tout le monde doit s'inquiéter. Comment tu le sens?
S: j'ai bien peur que ce soit fini parce que j'étais... enfin j'avais l'impression que j'étais le seul à y mettre vraiment toute mon énergie. Tu as vu le concert à Frisco? John ne faisait pas grand-chose n'est-ce pas?
R: le concert était médiocre au lieu d'être meilleur.
S: ouais. je crois que celui qu'on a donné à Dallas ou un endroit du genre était...
R: San Antonio.je pense que c'était le meilleur.
S: (excité) quoi, tu parles de celui où je me suis explosé la tête?
R: non, ça c'était à Dallas. mais j'ai adoré celui où tu as frappé le mec avec ta guitare.(Rodéo de Randy)
S: est-ce que c'était celui où j'ai failli devenir fou?
R: oui, et John sautait un peu beaucoup partout et le public jettait au groupe des canettes de bière. c'était vraiment bien.
Si les avions marchent demain est-ce que tu reviendras à Londres?
S: Ben je dirais que j'irais. Sophie aura réservé les billets.
R: mais ils ne laisseront peut-être pas les avions partir...
S: d'un côté j'épère que c'est ce qu'ils ont fait parce que j'aimerais rester à New York quelques jours.
R: oui, tu devrais. plein de gens aimeraient te rencontrer et tout. tu n'y est jamais allé avant. tu y passeras un bon moment. je pense que tu es en assez bonne santé pour le faire.
S: je ne sais plus où j'en suis. je ne peux pas boire. je ne peux rien apprécier. le docteur a dit que si je rebuvais comme je l'ai fait dans le passé... j'aurais alors à peu près 6 mois à vivre, pareil pour les drogues donc je ne peux plus ou moins rien faire parce que si je sortais je devrais tout simplement... m'assoir et ne rien faire. si je sortais je ne pourrai pas résister à la tentation-et CA ce serait le problème. Comme si j'allais en finir en me bousillant.
R: bon, alors qu'est-ce que tu vas faire? si tu retournes à Londres, c'est exactetement la même chose.
S: oui. je vais probablement mourrir dans 6 mois, en fait.
R: il faut que tu te calmes pendant un moment.
S: je suppose que je suis obligé. je n'ai pas encore imaginé comment je vais me débrouiller pour le faire parce que ça fait 4 ans qu'on ne m'a pas pris en main. j'ai eu l'hépatite et quand je suis sorti de l'hôpital je me suis foutu en l'air aussi mal que j'ai pu. je ne sais pas pourquoi, mais tout le monde dit que je ne peux rien faire, alors je n'en fais qu'à ma tête et je le fais. C'est ma nature.
R: oui, et ta nature va te causer beaucoup de problèmes.
S: ma nature va surtout me tuer dans 6 mois.
07 novembre 2005
GG Allin
(29
août 1956 - 28 juin 1993)
Tatoué comme un itinéraire routier, une paire de
ray-ban fatiguée vissée sur sa trogne
échappée de "Cape Fear", les joues
rongées par une méchante barbe
clairsemée, GG ALLIN avait coutume de se
présenter en déclarant : « Je suis
né Jésus Christ Allin en 1956 à
Lancaster, New Heaven. Le Jésus Christ dont ils parlent dans
la Bible est un imposteur bidon. Fuck that weak shit ! Je suis celui
avec qui les choses se traitent. Je me suis créé
moi-même dans le ventre des feux de l'enfer. Il n'y a pas de
séparations entre Jésus Christ, Dieu et le
Diable, car ils existent tous en moi. Ma mission est de redistribuer le
rock'n'roll au monde et de prouver que je suis le vrai roi
grâce aux pouvoirs que j'ai acquis... »
Mégalomane, frénétique, teigneux, lubrique, cet inconditionnel du viol saigneux, ce virtuose de l'insulte vécue comme un art dialectique, fut et restera l'ultime mauvais bougre du rock'n'roll. Car ici point de contrefaçon. L'homme explora, avec un souci obsessionnel et fanatique, toutes les nuances de l'auto-destruction. Provocant son public, s'auto-mutilant sur scène, il ajoutait : « ...Personne n'a eu le courage d'achever ce qui avait été entrepris. Ils m'ont tous laissé tomber. L'argent les a fait se vendre. Même IGGY m'a trahi. Les SEX PISTOLS aussi... SID (Vicious) m'a lâché lorsqu'il est tombé amoureux, et c'est pour ça qu'ils sont morts... Nous sommes entrés dans la dernière décennie de la mutilation sanglante. Il est temps de reprendre le rock'n'roll aux masses et de le redistribuer à ceux qui n'acceptent ni le confort, ni la conformité. Quand ma mission sera terminée, je me suiciderai sur scène et le sang du rock'n'roll deviendra le poison de l'univers à tout jamais... »
Une existence brève, impétueuse, imbibée de brandy, traversée de bruit et de fureur (il fut périodiquement jeté en prison pour outrages divers, abus de stupéfiants et viol)... Et une série de concerts légendaires, lui ont forgé une solide réputation d'antéchrist et de monarque trash. Avec la féroce conviction d'être élu, et persuadé d'être investi d'une mission capitale (sauver le rock !), l'homme ne recula devant aucun forfait : « Pourquoi croyez-vous que je suis allé en prison ? Parce qu'ils savent qui je suis et ils ont peur... Il s'agit d'un complot et je suis le Sauveur. C'est pour ça que je suis considéré comme une menace par la Société ! ».
Le bonhomme a
multiplié les sejours en prison, mais vu son CV
scénique,
c’est pas étonnant : il donnait des
concerts à poil, s’entaillait avec
des bouteilles de verre cassées, se battait avec la foule,
urinait sur
le public et sur les membres de son groupe (ben voyons), prenait
également le temps entre deux brulôts punk de
lacher une bonne pêche
et, s’il la considérait comestible, de
l’ingurgiter…sinon, les
malheureux spectateurs du premier rang s’en prenaient plein
la gueule.
L’alcool et l’héroine faisaient bien
entendu partie de son métabolisme
de base.
Sa
discographie est, elle aussi,
pour le moins chaotique : s’enchainent,
dès 1980, des albums à la
qualité variable mais aux titres plus
qu’évocateurs du message distillé
par GG le Prophète : EAT MY FUC,
FREAKS FAGGOTS DRUNKS & JUNKIES, SUICIDE
SESSIONS...
Lors d'un concert donné durant les festivités
d'Halloween, en 1993, GG
annonce son suicide pour bientôt ; malheureusement pour lui,
c'est une
overdose qui l'emportera dans les profondeurs qu'il a su si bien
décrire...
27 mai 2006
Dead Kennedys
| Dead Kennedys sources |
 |
Dead Kennedys
est l'une des plus célèbres formations de
hardcore américain de tous
les temps. Le groupe se constitue en 1978 lorsque Jello Biafra
répond à
une annonce de East Bay Ray passée dans un magazine musical.
Ils sont
rapidement rejoints par Klaus Flouride (basse), un second guitariste
passé à la postérité sous
le nom de 6025, et le batteur Ted, remplacé à
la fin de l'année 1980 par D.H. Peligro. Les Dead Kennedys
effectuent leur premier concert au Mabuhay Gardens en juillet 1978.
Très rapidement leur notoriété grandit
autour de San Francisco et le
groupe enregistre son premier single "California Über Alles"
un an plus
tard, sur son propre label Alternative Tentacles Records, sur Fast
Products au Royaume Uni. Suivent "Holidays in Cambodia", "Kill the
Poor" et "Too Drunk to Fuck", qui atteindra le Top 40 en Angleterre en
1981, et enfin le premier album Fresh Fruits for Rotting
Vegetables. Les Dead Kennedys
asseoient leur réputation en écumant tous les
coins du Canada et des
USA. Ils effectuent leur premier concert en Angleterre en 1980 qui
s'avère être un succès. Dès
lors les tournées et les albums
s'enchaînent. Toutefois, l'attitude provocatrice des Dead
Kennedys leur
attire les foudres des mouvements bien pensants, P.M.R.C. en
tête. Déjà
Jello Biafra avait créé une belle pagaille
lorsqu'il s'était présenté
aux élections municipales de San Francisco. La sortie de Frankenchrist
en 1985, accompagné d'un poster reproduisant le tableau Penis
Landscape du peintre suisse H.R. Giger, amène le
groupe dans une procédure juridique dans laquelle les Dead Kennedys sont
accusés de corrompre la jeunesse. Lavé de toute
accusation au titre du
premier amendement relatif à la liberté
d'expression, le groupe décide
tout de même de se séparer après la
sortie de Bedtime for Democracy, miné
par des tensions qui persisteront encore quinze ans après. Les Dead Kennedys jouent
leur dernier show en mars 1986 à la San Francisco Area. Militant
altermondialiste et écologiste, auteur de spoken words,
Jello Biafra
n'en a pas pour autant cessé toutes activités
musicales, bien au
contraire. Depuis la séparation des Dead
Kennedys il a signé des projets aussi divers
que Lard, Tumor Circus, s'est
associé à NoMeansNo,
D.O.A., Mojo Nixon, Reverend Horton Heat et
dernièrement les Melvins avec
qui il a fait une prestation très remarquée au
Fury Fest 2005. Après avoir gagné le droit d'utiliser le
nom et le répertoire des Dead
Kennedys, les trois autres membres restants tentent de
faire revivre le mythe avec plus ou moins de succès
